《红楼新曲十二部》的压卷之作——梦断晚晴轩（代序）
Posted by 赵燮雨 on Dec 5, 2007 4:29 AM in 衍生红楼
众所周知，《红楼梦》正式问世的版本按照脂砚斋等人的要求删除了“遗簪”“更衣”等情节，使得“秦可卿淫丧天香楼”成为一桩无头公案。大陆作家刘心武为此写出“秦可卿之死”而首创“秦学”。台湾著名作家高阳创作的《红楼梦断》第一部“秣陵春”则还原了苏州织造李府大宅院内的隐私。
“箕裘颓堕皆从敬，家事消亡首罪宁。”十场戏曲剧本“梦断晚晴轩”把有关内容敷演成一部大戏，力图在舞台上声情并茂地再现所谓“爬灰”这一段风流悲剧。我所创作编写的《红楼新曲十二部》以此“梦断晚晴轩”为压卷之作，也隐含了色字当头晚节不保不足为训的警世意义。
这一部红学新戏具有以下几个特点：
苏州织造李煦作为剧中的第一男主角是首次占领舞台中心的一个全新人物。在我写的红学新戏《楝亭遗篇》里李煦虽有出场，但是只是一个戏份不多的配角。《楝亭遗篇》里的主角是曹寅和洪升。而在《梦断晚晴轩》里，李煦则当之无愧成为第一号角色。
李煦是一个性格非常复杂的舞台人物。不能简单地把他归结为一个坏人。一念之差晚节不保，进而造成倾家荡产的导火线之一。剧作者以活生生的舞台形象 再现了《红楼梦》中曹雪芹笔下的贾珍和秦可卿。这儿既没有刘心武笔下所谓公公儿媳之间的“爱情”说，更没有安意如所安排的“秦可卿成了贾珍的妻子、惜春是 贾敬与秦可卿所生的私生女”。剧本用意在于揭示被脂砚斋刻意隐去的真事，把大宅门背后的丑闻告知于众。
当代近代官场丑闻迭出，晚节不保很多起因于色胆包天。色字头上一把刀，苏州织造府家破人亡的悲剧就由此展开。戏剧情节对于某些裤带容易松的男性官员必定能起到一定的警戒作用。
《红楼新曲十二部》以此“梦断晚晴轩”为压卷之作，与秦可卿于金陵十二钗正册中压尾遥相呼应。这一部戏共有十场正，场次数目均超过了剧作者所写的其他十一部红楼新曲。
在出场人物中，选用了苏州织造府四位清客作为串场人物。他们都无名无姓，只以甲乙丙丁来区分。不像在另外一部红学新戏《红丝砚传奇》里江宁织造府 四位清客那样直接参与剧情发展有的还起了很重要的作用。这样一种安排在沪剧《眼睛是蓝的》看到过——那里面有赵钱孙李四位女性。对此，《梦断晚晴轩》剧作 者是第一次尝试这种手法。
剧作者特别用心写作的这部红学新戏也是对黄梅名家黄梅第一生角大师级演员黄新德先生一个许诺。在网上认识黄新德先生时间不长，一直想要为他写一部能演绎人物内心颇具戏剧冲突的大戏。思考再三，决定以此《红楼新曲十二部》压卷之作“梦断晚晴轩”作为一个有可能性的奉献。
“箕裘颓堕皆从敬，家事消亡首罪宁。”十场戏曲剧本“梦断晚晴轩”把有关内容敷演成一部大戏，力图在舞台上声情并茂地再现所谓“爬灰”这一段风流悲剧。我所创作编写的《红楼新曲十二部》以此“梦断晚晴轩”为压卷之作，也隐含了色字当头晚节不保不足为训的警世意义。
这一部红学新戏具有以下几个特点：
苏州织造李煦作为剧中的第一男主角是首次占领舞台中心的一个全新人物。在我写的红学新戏《楝亭遗篇》里李煦虽有出场，但是只是一个戏份不多的配角。《楝亭遗篇》里的主角是曹寅和洪升。而在《梦断晚晴轩》里，李煦则当之无愧成为第一号角色。
李煦是一个性格非常复杂的舞台人物。不能简单地把他归结为一个坏人。一念之差晚节不保，进而造成倾家荡产的导火线之一。剧作者以活生生的舞台形象 再现了《红楼梦》中曹雪芹笔下的贾珍和秦可卿。这儿既没有刘心武笔下所谓公公儿媳之间的“爱情”说，更没有安意如所安排的“秦可卿成了贾珍的妻子、惜春是 贾敬与秦可卿所生的私生女”。剧本用意在于揭示被脂砚斋刻意隐去的真事，把大宅门背后的丑闻告知于众。
当代近代官场丑闻迭出，晚节不保很多起因于色胆包天。色字头上一把刀，苏州织造府家破人亡的悲剧就由此展开。戏剧情节对于某些裤带容易松的男性官员必定能起到一定的警戒作用。
《红楼新曲十二部》以此“梦断晚晴轩”为压卷之作，与秦可卿于金陵十二钗正册中压尾遥相呼应。这一部戏共有十场正，场次数目均超过了剧作者所写的其他十一部红楼新曲。
在出场人物中，选用了苏州织造府四位清客作为串场人物。他们都无名无姓，只以甲乙丙丁来区分。不像在另外一部红学新戏《红丝砚传奇》里江宁织造府 四位清客那样直接参与剧情发展有的还起了很重要的作用。这样一种安排在沪剧《眼睛是蓝的》看到过——那里面有赵钱孙李四位女性。对此，《梦断晚晴轩》剧作 者是第一次尝试这种手法。
剧作者特别用心写作的这部红学新戏也是对黄梅名家黄梅第一生角大师级演员黄新德先生一个许诺。在网上认识黄新德先生时间不长，一直想要为他写一部能演绎人物内心颇具戏剧冲突的大戏。思考再三，决定以此《红楼新曲十二部》压卷之作“梦断晚晴轩”作为一个有可能性的奉献。